摘要：翻譯是語際間的闡釋運(yùn)用,翻譯過程中譯者根據(jù)歸化和異化原理,正確理解原作意圖,對讀者的認(rèn)知環(huán)境做出恰當(dāng)判斷和估計,采取適當(dāng)?shù)牟呗?讓目的語讀者理解原作者的意圖。文章簡單介紹了翻譯中的歸化和異化，結(jié)合美劇《 modern family》字幕論述了字幕翻譯中的歸化和異化。

近年來, 隨著越來越多的國外影視作品被引入中國, 影視翻譯在翻譯界里的地位顯得愈發(fā)重要,電影不在是一種大眾娛樂的方式，還成為文化傳播的窗口和載體，電影的發(fā)展速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了翻譯的速度，和西方相比，我國在影視翻譯方面還存在一定差距，還沒有形成自己的翻譯理論和體系，隨著中西文化的交流，字幕翻譯形式的出現(xiàn)具有深遠(yuǎn)的意義，本文旨在通過翻譯的歸化與異化兩個方面來闡述其各自對影視翻譯的影響。

一、電影字幕翻譯的自身特點(diǎn)

翻譯方法多種多樣，但電影字幕的翻譯更具特點(diǎn)，它擁有自己獨(dú)特的個性，它不同于非文學(xué)翻譯和文學(xué)翻譯，從電影的特點(diǎn)來分析，電影本身是一種綜合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的字幕也跟著具有綜合的特點(diǎn)。電影中的人物性格、表情、動作、語言等因素，在翻譯的時候都要考慮。另外，電影字幕是閃爍的文字，轉(zhuǎn)瞬即逝，她不像書本上的文字，可讓讀者不斷查閱，這就給字幕翻譯提出了更高的要求，就如同新聞標(biāo)題一樣，讓觀眾一目了然。不同的電影反映不同的地域文化和歷史，有它特定地區(qū)的特殊語言，這些特殊的文化詞匯可能會給觀眾帶來陌生的感受，在翻譯這些詞匯時，就要合理運(yùn)用歸化和異化的翻譯策略。

二、歸化和異化的比較

對于歸化的理解，習(xí)慣上認(rèn)為，讓外來語融入到本土語言之中，并在表達(dá)和表意方面被本民族所接受。

相對于歸化而言，異化可以理解為，外來語占了主要角色，外來語言和文化改變了本民族的傳統(tǒng)認(rèn)識，在思想上偏離了本民族的文化價值。

三、字幕翻譯的異化和歸化

1、字幕翻譯

字幕翻譯不同于其它形式的翻譯,他是源語文本和譯語文本,同時出現(xiàn)的唯一翻譯形式。字幕有兩種:語內(nèi)字幕和語際字幕,后者是通常所說的字幕翻譯,即在保留原聲的情況下,將劇中人物對白和必要視覺信息,譯為目的語疊印在屏幕下方的文字,作為理解的輔助手段。其宗旨是最大限度地傳遞語義信息,幫助觀眾跨越語言障礙,了解故事情節(jié)。

字幕翻譯由于與人物對白、動作和畫面同步,且隨著演員的情緒、語速的變化而變化,所以字幕翻譯形式內(nèi)容的取舍、文化信息的處理,要在保持影片的藝術(shù)類型、劇中人物語言風(fēng)格的基礎(chǔ)上,在對源語臺詞正確理解的基礎(chǔ)上,更多考慮目的語觀眾的認(rèn)知能力和欣賞習(xí)慣,正確估計語言間的認(rèn)知、文化差異,有必要進(jìn)行語言異化和優(yōu)化,提供最大的語境效果。

2、字幕翻譯策略

字幕翻譯中使用的主要的翻譯策略有

濃縮的翻譯策略:字幕翻譯被稱為“保持均衡的藝術(shù)”,是受制約的翻譯。因?yàn)橐话銖目谡Z對白到文字的轉(zhuǎn)換中,源文就要縮減1/3。通常說話速度越快,信息壓縮量越大。字幕翻譯者需要在“對信息接受者的認(rèn)知力的判斷基礎(chǔ)上,對信息接受者在有限時空中的認(rèn)知活動,無關(guān)緊要甚至毫不相關(guān)的信息可進(jìn)行刪減節(jié)略,以凸顯相關(guān)性更強(qiáng)的信息”。為了幫助觀眾更好的理解故事情節(jié),根據(jù)異化優(yōu)化原則,節(jié)略和刪除是必需的,否則就會讓觀眾付出不必要的努力,干擾欣賞過程。

美國電視劇《modern family》中，制作人克里斯托弗·勞埃德和斯蒂夫·萊文坦將主人公放在一個新奇的大家庭：杰是這個家庭的“族長”， 曼尼是歌莉婭領(lǐng)來的孩子；歌莉婭是他哥倫比亞裔的妻子，同性戀伴侶卡梅隆和杰的孩子米切爾住在一起，他們還撫養(yǎng)著一個越南裔的可愛小女兒；杰的女婿菲爾和女兒克萊爾有三個孩子，這就是制作人所選定的三個典型的小家庭而組成的“《modern family》”。本文以美國電視劇《modern family》作為語料來源，收集了38個親子沖突話語為語料，詳細(xì)研究了親予沖突話語的結(jié)束方式，并總結(jié)了六種結(jié)束方式：一方獲勝．妥協(xié)讓步、轉(zhuǎn)換話題．三方介入、退出和客觀環(huán)境中止。在六種模式中。妥協(xié)讓步，第三者介入式和退出式是索子沖突的最主要結(jié)束模式。某些沖突話語是由于某些無法預(yù)知的客觀環(huán)境的作用而中止的，如門鈴聲、電話鈴聲、救護(hù)車鳴笛聲、一方突發(fā)疾病等等。這種情況下，沖突也并未完全解決，而是暫時擱淺。

例1 Example 6(Clair、Phil＆Hayley)fromS2E05

(1)Clair：Uhhh⋯You’re not getting a car．

(2)Hayley：But 1 won，

(3)Phil：Yes,but we never thought you would．

……

(The door bell rings．)

Hayley與父母為買車事件爭吵，爭吵一直持

續(xù)到門鈴響為止，于是因?yàn)檫@個客觀作用爭吵暫時停止了。因?yàn)檫@種方式是非正常方式，因此全部語科中只有2例是以這種方式結(jié)束的。這就道出了這部劇的關(guān)鍵點(diǎn)。杰一家的情況也許跟其他家庭劇中的設(shè)定不同，比如有二婚娶了外來移民的家長、永遠(yuǎn)像個青少年一樣長不大的丈夫、同性戀爸爸，但是它們的核心理念卻是相同的。這可能也是《摩登家庭》在共和黨成員中很受歡迎的原因。從它傳統(tǒng)的本質(zhì)來看，《摩登家庭》其實(shí)也沒有那么摩登。所以在這一集的故事中，當(dāng)卡梅隆準(zhǔn)備在寥寥幾個客人面前彈奏豎琴時，米切爾風(fēng)塵仆仆地趕了回來。他不僅召集了自己的家人作為援兵，還帶來了一個學(xué)生樂隊(duì)。

一方獲勝Submission．在爭論數(shù)論之后，一方接受或服從另一方的命令，從而平息沖突，這種方式被稱為一方獲勝。通常屈服的一方往往比較被動，且有不服、委屈等情緒．

例2(Gloria&Manny)fromS2E03

(1)Manny：I think I’m go Naskapi today．

(2)Gloria：what?!

(3)Manny：Just one week．Can I go golfing with Dad?

(4)Gloria：Fine! See what I carel Go!

(5)Manny：Sorry，mom．Hope you understand．

(6)Gloria：You're gonna spend eternity together!

例2中Manny想和爸爸Jay去打高爾夫球和不想和媽媽Gloria去教堂。雖然Gloria對此很生氣，但她知道沒法強(qiáng)迫兒子，因此但在第4和第6話步中表達(dá)了順從孩子的意見。在語料中共有6例沖突話語以這種方式結(jié)束。

“把米切爾給我找回來！”卡梅隆向侄子盧克吼道。

可是盧克不知道米切爾的手機(jī)號。于是卡梅隆搶過電話按下速撥，卻直接被轉(zhuǎn)到了米切爾的留言信箱。盧克也不懂怎么回?fù)�，卡梅隆只好奪回手機(jī)，沒想到卻被自己的耳麥纏住了。10秒鐘之內(nèi)就這么來來回回了五次，還是沒能聯(lián)系上米切爾。

在莎士比亞的作品中，身份誤認(rèn)常常讓故事里的戀人們暈頭轉(zhuǎn)向。而在《摩登家庭》中，讓人暈頭轉(zhuǎn)向的是連接失敗的網(wǎng)絡(luò)電話。

美劇一直不缺俊男美女的偶像劇，離奇古怪的科幻劇或是魔幻劇，但是像摩登家庭能讓一家人坐下來靜靜欣賞的優(yōu)質(zhì)電視劇，還是鳳毛翎角。我們在看這些故事時，時不時會心一笑。因?yàn)樗麄兊男�點(diǎn)的確就發(fā)生在我們周圍�？巳R爾因?yàn)榕�不懂電視，怒砸遙控器，我們可能沒做過，但也會有過這樣的沖動。獨(dú)生子女的Lily有著強(qiáng)烈的獨(dú)占欲，也是我們周圍孩子常遇到的問題。Gay夫婦對孩子的緊張兮兮，也是為人父母常有的事。更別是Jay和拉丁美女，年齡差異、文化差異帶來的不是分裂，而是不斷地笑點(diǎn)。幾個孩子矛盾重重，但也是歡樂不斷。

但兩個重要的元素仍保留了下來。第一，劇中的角色時不時會看一眼攝像機(jī)，這就可以讓觀眾有一種身臨其境的感覺，同時還感覺處在觀察者的地位。令人禁不住會想，到底是我在笑劇中人，還是劇中人在笑我？第二，《摩登家庭》里的成員都會輪番在攝像機(jī)前接受采訪、吐露心聲。比如，杰可能會告訴大家自己只是假裝喜歡女兒做的藍(lán)莓派，事實(shí)上覺得很難吃。米切爾會說“卡梅隆總是覺得我不認(rèn)真聽他說話，其實(shí)根本沒有這回事兒。”

這么說來，《摩登家庭》的確更接近摩登生活。在感恩節(jié)的飯桌上，關(guān)于政治和宗教的話題他們一律不談，但關(guān)于性、科技以及機(jī)能障礙的話題還在繼續(xù)。這部劇并不奢望能拯救整個世界，它的意圖在于治愈每一個觀眾。也就是說，它希望能呈現(xiàn)家庭的理想狀態(tài)——存在沖突，但依然健康地運(yùn)轉(zhuǎn)。用勞埃德的話來說就是“觀眾希望他們與家庭成員的直接交流能比劇中角色更多。”

化暗含為明示的翻譯策略:語言交際活動包含“明說”和“暗含”兩種意義,但由于不同語言間的文化差異,源文用明示手段提供的信息中,所暗含的交際意圖,往往因不同語言讀者認(rèn)知上的差異,而難以被譯文讀者識別。因此必須將“譯文讀者因語境差異,不能從語義內(nèi)容中推導(dǎo)出的暗含意義,轉(zhuǎn)化為明示意義”。

化暗含為明示的翻譯方法有很多,如增譯、改譯、意譯、解釋、加注等,目的是為了提供最佳關(guān)聯(lián)信息。不拘泥于表面形式機(jī)械對等和逐字直譯,依據(jù)語境,靈活變通,強(qiáng)調(diào)譯文功能等效,減少觀眾處理努力,獲得最恰當(dāng)、最快速的理解,正是異化、優(yōu)化理論翻譯觀所強(qiáng)調(diào)的。

歸化翻譯策略:電影中文化信息的處理,歸化是主流。歸化和異化翻譯策略是美國翻譯理論家勞倫斯·韋努蒂(LawrenceVenuti)提出的二分翻譯方法。歸化和異化不僅體現(xiàn)在語言形式層面上,而且表現(xiàn)在對文化因素的處理上,歸化法要求譯者向目的語讀者靠攏,采取目的語讀者所習(xí)慣的表達(dá)方式,源文的文化特色也要符合譯入語的文化規(guī)約。

通過分析，我認(rèn)為，在字幕翻譯中，異化和歸化起著舉足輕重的作用，兩者互相依存，相互補(bǔ)充，同樣，在電影的字幕翻譯中，對文化的傳播起橋梁和紐帶作用的是異化和歸化。當(dāng)然，從翻譯策略來看是靈活的、多樣的。在電影字幕翻譯中，翻譯人員對翻譯方法靈活多變。就異化和歸化來說，它們在翻譯中各有優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，這求要求翻譯人員靈活應(yīng)用，讓二者有效結(jié)合，根據(jù)翻

譯要求、目的、資料類型來實(shí)現(xiàn)異化

和歸化之間的統(tǒng)一。如果過度的強(qiáng)調(diào)異化和歸化，就會使翻譯的文稿質(zhì)量顯的呆板，讓人讀起來感到晦澀，使得文章缺少了地域風(fēng)情。當(dāng)然，在選擇翻譯方法時要注意影片中人物的不同性格特點(diǎn)、字幕翻譯的各種限制和特點(diǎn)，同時還要兼顧觀眾的感受，努力達(dá)到字幕、畫面和音響的和諧統(tǒng)一，使的影片更加的完美。